WEKO3
アイテム
アルトドルファーの受容史と20世紀ドイツ美術
https://doi.org/10.69182/0002000248
https://doi.org/10.69182/000200024838741bff-4c02-4765-b8f0-f8d699868d29
| 名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
|---|---|---|
08【研究論文08】藪田淳子講師_P073-084.pdf (11.2 MB)
|
.png)
|
| アイテムタイプ | 紀要論文(ELS) / Departmental Bulletin Paper(1) | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 公開日 | 2025-03-31 | |||||||||||
| タイトル | ||||||||||||
| タイトル | アルトドルファーの受容史と20世紀ドイツ美術 | |||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||||
| タイトル | ||||||||||||
| タイトル | Albrecht Altdorfer : History of Reception and German Art in the 20th Century | |||||||||||
| 言語 | en | |||||||||||
| 言語 | ||||||||||||
| 言語 | jpn | |||||||||||
| 資源タイプ | ||||||||||||
| 資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 | |||||||||||
| 資源タイプ | departmental bulletin paper | |||||||||||
| ID登録 | ||||||||||||
| ID登録 | 10.69182/0002000248 | |||||||||||
| ID登録タイプ | JaLC | |||||||||||
| 記事種別(日) | ||||||||||||
| ja | ||||||||||||
| 研究論文 | ||||||||||||
| item_1_alternative_title_5 | ||||||||||||
| その他のタイトル | アルトドルファー ノ ジュヨウシ ト 20セイキ ドイツ ビジュツ | |||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||||
| 著者名(日) |
藪田, 淳子
× 藪田, 淳子
|
|||||||||||
| 著者所属(日) | ||||||||||||
| ja | ||||||||||||
| 文化政策学部 芸術文化学科 | ||||||||||||
| 著者所属(英) | ||||||||||||
| en | ||||||||||||
| Department of Art Management, Faculty of Cultural Policy and Management | ||||||||||||
| item_1_description_11 | ||||||||||||
| 内容記述タイプ | Other | |||||||||||
| 内容記述 | アルブレヒト・アルトドルファーは、1891年のマックス・フリートレンダーの論考以降、長らく風景画の先駆者として語られてきた。第一次大戦後、ナチス政権の成立にともない芸術が政府の統制下に置かれるようになると、アルトドルファーはドイツ・オーストリアの政治的統一を宣伝するプロパガンダとして利用されることとなった。この頃大ドイツ芸術展に出品された、ナチスの公式画家ヴェルナー・パイナーによる戦争画のタペストリー連作の下絵は、アルトドルファーの《イッソスの戦い》が着想源となった可能性が高い。一方、当時退廃芸術とされたオットー・ディックスやオスカー・ココシュカの作品においても、アルトドルファー作品からの引用の可能性が考えられる。アルトドルファーの作品は、戦前より主にナショナリズムの高まりのなかで政治的に利用されてきた。今後は、彼の作品をより包括的に見直すことが求められるだろう。 | |||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||||
| item_1_description_12 | ||||||||||||
| 内容記述タイプ | Other | |||||||||||
| 内容記述 | Albrecht Altdorfer has long been regarded as a pioneer of landscape paintings, since Max J. Friedländer’s article was published in 1891. After World War I, when the arts in general were placed under the control of the government following the establishment of Nazi Germany, the works of Altdorfer were utilized to propagate the political unity of Germany and Austria. It is highly probable that Werner Peiner, one of the Nazis’ official painters, was inspired by Altdorfer’s “The Battle of Alexander at Issus” when he drew the series of Gobelin designs depicting battle scenes for display at the Great German Art Exhibition. On the other hand, it is also possible that Otto Dix and Oskar Kokoschka, both of whom were branded as “degenerate” artists during this period, borrowed from Altdorfer, too. Since before World War II, works by Altdorfer have been used mainly as political tools to boost nationalism. We now need to reevaluate these works in a more comprehensive manner. | |||||||||||
| 言語 | en | |||||||||||
| item_1_source_id_13 | ||||||||||||
| 収録物識別子タイプ | NCID | |||||||||||
| 収録物識別子 | AA11576760 | |||||||||||
| bibliographic_information |
ja : 静岡文化芸術大学研究紀要 巻 25, 号 1, p. 73-83, ページ数 11, 発行日 2025-03-31 |
|||||||||||
| 出版者 | ||||||||||||
| 出版者 | 静岡文化芸術大学 | |||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||||
